TARİH VE MEKÂN
04.06.2014, 20.30
05.06.2014, 20.30
Üsküdar Tekel Sahnesi
65’ sürer; ara yoktur.
STUDIO OYUNCULARI
- Yazan ve Yöneten: Şahika Tekand
- Dekor ve Kostüm Tasarımı: Esat Tekand
- Işık Tasarımı: Şahika Tekand
- Yönetmen Asistanları: Ayşegül Cengiz Akman, Ayşe Draz, Verda Habif, Nagihan Gürkan, Selen Kartay, Nesli Kayalı, Arda Kurşunoğlu, Nilgün Kurtar, Mehmet Okuroğlu, Tulu Ülgen
- Oyuncular (alfabetik sırayla): Serkan Abeş, Burcu Afşin, Ayşegül Cengiz Akman, Huriye Aliefendioğlu, Alp Alpergün, Ayşegül Altan, Zeynep Altop, Seda Arık, Onur Berk Arslanoğlu, Cansın Asarlı, Nazlı Atayman, Melis Avçil, Barış Bahçeci, Bengü Bektaş, Cem Bender, Demet Bendik, Gizem Bilgen, Jankat Bozkurt, Gamze Dirlik, Umut Doğanay, Ayşe Draz, Seda Fettahoğlu, Giray Girişken, Mehmet Günal, Nagihan Gürkan, Verda Habif, Ayhan Hülagu, Deniz Karaoğlu, Selen Kartay, Nesli Kayalı, Ebru Kaynak, Atagün Mert Kejanlıoğlu, Oğulcan Kızgınkaya, Nazlı Deniz Korkmaz, Arda Kurşunoğlu, Nilgün Kurtar, Cengiz Macun, Nihat Maça, Mehmet Okuroğlu, İlksen Gözde Olgun, Yalın Önal, Demet Özbay, Özgür Özcan, Sarper Özcan, Serpil Özcan, Melike Özkarakahya, Nazlı Özkartal, Özgür Özkurt, Can Özmen, Ahmet Sarıcan, Şinasi Sırkıntı, Ebru E. Süren, Gül Şener, Pınar Tamer, Cem Taylan, Şahika Tekand, Kısmet Tekinbaş, Hakan Turutoğlu, Ilgıt Uçum, Arda Uğurlu, Tulu Ülgen, Lale Yekeler, Nihan Yığın, Duru Yücel, Yasemin Yüksel, Nedim Zakuto
- Teşekkürler: FABRİKA, Converse
Gergedanlaşma Şahika Tekand tarafından ilk kez 1994’te kaleme alınmış ve 1995/96 tiyatro sezonunda sahneye konulmuş, yine Şahika Tekand tarafından geliştirilen performatif sahneleme ve oyunculuk yönteminin ilk özgün oyunudur.
Oyun, Şahika Tekand’ın kurup yönettiği Studio Oyuncuları topluluğunun kuruluşunun 25. yılı dolayısıyla, Gergedanlaşma 2.014 adıyla yine Şahika Tekand tarafından yeniden ele alınarak, güncellenmiş bir yeniden yazım ve sahnelemeyle eğlenceli, yüksek ritimli bir çağdaş komedi olarak seyirci karşısına çıkıyor.
Sahne üzerine yerleştirilmiş oyun aletleriyle belirlenen oyun alanı ve bunun içindeki küçük oyun alancıkları, bu hiyerarşik yapı içinde varolma alanlarını belirliyor.
Bütünüyle yalnızca şimdiki zamanda yapıldığında varolabilecek olana yönelen, edebi olandan tümüyle arındırılmış, hem yüksek bir aktörlük becerisi hem bir palyaçoda olabilecek incelikte bir mizah yeteneği hem de bir sporcu ya da sirk cambazı kadar ustalıklı bir bedensel kapasite gerektiren bir oyunculukla epizotlar oynanıyor.
